Stands Fira Barcelona - ADAM EXPO STAND No hay más de un misterio
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Las metáforas inorgánicas utilizadas por Eisenstein no forman parte de la diégesis de la historia, sino que su inclusión tiene por objetivo ocasionar un choque psicológico en la mente del espectador, a través de la yuxtaposición de planos generando así una idea nueva que no se encuentra presente en ningún de los dos planos por sí mismos, rompiendo por completo el orden de los hechos para ser restaurado en el plano posterior. Esto puede estar en la escena de El acorazado Potemkin (1925) cuando los marinos arrojan al doctor Smirnov a las profundidades del Mar Negro y seguidamente, se yuxtapone el plano de la carne podrida con los gusanos.
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La escena comienza con individualidad de los tres cerditos durmiendo plácidamente en su casa de paja. Pero tiene una pesadilla: el lobo vendrá a por ellos y derrumbará su preciada casa.
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El afamado explicación de los tres cerditos nos muestra cómo los protagonistas construyen tres casas de diferentes materiales. Llega el lobo y las va tumbando todas menos una, la de rasilla. Podríamos contar este News explicación de diferentes formas y buscando siempre el mismo objetivo narrativo.
Este es un tipo de corte que pretende pasar desapercibido para topar la sensación de plano secuencia. Individuo de los ejemplos más claros lo Stands IFEMA Madrid - ADAM EXPO STAND encontramos en la película La soga de Alfred Hitchcock.
Porter descubrió importantes aspectos del habla cinematográfico: que la imagen en pantalla no necesita mostrar una persona completa de pies a inicio y que uniendo dos tomas crea un contexto coyuntural en la mente del espectador. Estos fueron los descubrimientos secreto que hicieron posible que las tomas (en este caso, toda la decorado desde cada toma es una decorado completa) puede ser fotografiado en lugares muy diferentes en un período de tiempo (horas, díVencedor o incluso meses) y se combinan en un todo narrativo. Esto que, Asalto y robo de un tren contiene escenas en estudios de una temporada de telégrafo, el interior de un coche de rieles, y un salón de bailable, con escenas al meteorismo desenvuelto en una torre de agua del ferrocarril, en el propio tren, en un punto a lo grande de la pista, y en los bosques.
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Como último apunte, otras rupturas con respecto al montaje es la relación entre imagen y sonido cuando se altera el orden de la banda sonorosa en asincronía con la de imagen.